古龙最鼎盛的时期,七十年代初期,金大师封笔,古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人,此时,他心中对金大师是很崇拜的,并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。
那是1972年,金大师的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束,就写信给古大侠,希望他能给《明报》写武侠小说连载,使之不至于出现空白。
根据古大侠的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说,古大侠接信时他正好在场。
那时古大侠名头正盛,来函很多,也细看不过来,他漫不经心地让于东楼将信拆开,看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。
结果是金大师的约稿信,古大侠看了之后,难以置信,澡也不洗了,“光着身子躺在椅子上,半天不说一句话”。
之后古大侠即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品,作品很成功,也很精彩,尤其是前面的三部。
即使是古龙的坚定拥护者也大都承认,古龙在写作《陆小凤系列》之前,已经进入了创作上最辉煌的时期。
这实际上意味着,按照古大侠自己的观点,金大师是前辈,他自己与前辈还有某种差距。
同时,金大师对于古大侠,也表示了很大程度的认可。
古大侠是一个专业的武侠小说作家,他是靠写武侠谋生吃饭的,而武侠创作,对金大师来说,还只是一个副业性的工作。
第二件事情是,现在看到的金大师的作品,是经过了十分精细的修改和琢磨的,而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的,从来没有修改过。
金大师作品整体的精致性,人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。
而从作品的整体来,古大侠作品在创作水平上起伏很大,即使是一部作品里,不同的部分往往也有很大的差异,在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。
这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响,形成的是一种残缺的美,不能不影响了读者的阅读兴趣。
对于古大侠的作品,假如进行较大的修订话,而这种修改不会伤害作品的本质,是能够使作品在文学界获得较大的重视的。
毕竟,古大侠对于现代创作技法的应用,比起金大师是要多一些的。
然而,这样的修订,只能是一种假设了,在很多方面来看,包括创作上,古大侠是独一无二的,找不到人给他修订作品了。
然后是第三件事情是,在七十年代的时候,古大侠的名气之高,并非完全是他作品本身的影响,而是受到武侠电影的巨大推动,正如现在金大师的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。
这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。
古
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