章昊写实的角度出发,要求特效工程师们按照超立方体确切的样子来制作。
由于人类目前无法理解四个空间维度,因此章昊设计让陈飞掉入超立方体的其中一个面里。
我们知道立方体的面是二维的,因此超立方体面是三维的。
章昊正是让陈飞掉入超立方体的三维面,才使得陈飞没有灰飞烟灭。
同时,陈墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上,在五维时空里他们隔得如此之近,这也是为什么陈飞会在超立方体中看到陈墨菲的卧室的原因。
根据爱因斯坦的相对论,回到过去是不可能的,即便是进入高维时空。但影片中设计让引力波可以穿越时间,影响过去。
而对陈飞来说,他需要看到所有的时间,从过去到未来。
正如机器人旺财(另外一个机器人叫来福)所说,五维时空里时间是实体,就像一根线,你可以看到线上从头到尾的每个瞬间,但是,要改变过去瞬间发生的事情,只有借助引力波。
于是,基普·索恩和特效组一起开始思考超立方体里面应该是什么样子的,尤其是如何展现时间是一个实体,如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。
在基普·索恩的帮助下,特效工程师们得以找到一个平衡点,既不让画面显得太过杂乱,又要从陈飞的角度观察时间线上不同瞬间陈墨菲卧室里发生的事情。
特效组的办法是把陈墨菲卧室的六个像缩小,并让每个像发射两条垂直的线,这两条线就是时间线。
每当时间线相交的时候,就会产生一个卧室的像,因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像。
这些像位于时间线不同的位置上,因此每个像所代表的时间不同,陈飞只要沿着时间线漂浮,就可以看到陈墨菲卧室的过去或未来。
章昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西,他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。
即便是对于如此抽象的超立方体,他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
最终,他们搭建了超立方体的其中一部分,由四个房间所包围,在后期阶段,这些房间会被扩展成无限个。
超立方体的片场实拍同样用到了投影机,特效团队把时间变化产生的图像投影到搭建的房间四壁上,这让整个拍摄团队对于超立方体内部的时间轴都有了直观的认识。
当然了,这整场戏的每一帧都添加了数字特效。
陈飞穿过超立方体的时间隧道,浏览时间轴上的所有瞬间,这个隧道背景毫无疑问是CG制作的。
但是章昊仍拒绝使用绿幕,而是在片场把华仔吊在幕墙前,幕墙上投影的是前期做好的粗略版时间隧道画面。
在后期阶段,这个粗略版的背景会被替换成更精细的CG图像,这自然需要做大量的抠像和钢丝擦除。
当陈飞成功地把信息传递给陈墨菲后,五维空间开始崩塌,在制作这个特效时,画面中的每个收缩面都是按照超立方体的旋转法则来收缩的。
大刘不止看到了超立方体的制作方式,还看到了剧组是如何利用这样的效果来拍摄,结果震撼到无以复加。
在剧组探班三天后,大刘对章昊说道:“我原来一直以为《三体》是不可能搬上大银幕了。
但是看了你在《星际穿越》里所做的工作,我开始相信了,你开始把不可能变成可能。”
章昊唯有苦笑应对,《星际穿越》也好,《火星救援》也罢,都是有参照的。
但《三体》没有参照,尽管搞了这么多大项目,章昊仍然没有信心能拍好这部电影。
还需要做准备,或许需要让他穿越的外星人帮忙……
《星际穿越》结束后,章昊会开始一部真正意义上不借鉴前世,自己掌控的第一部电影。
《三体》难度太大,章昊打算先从《乡村教师》开始。
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