所以，你打算让我用多久的时间来做音乐？”汉斯·李默调侃道。
其实大部分的音乐作曲他都弄完了，只需要在不同的地方调一下时长，贴一下节点。
“三天够吗？对你来说只要不偷懒一天就能完成的事。”宋鲁笑道。
“天啦，你不能这样，如果我一天完成了，以后我的酬劳会减半的，他们会觉得我赚钱很轻松。”汉斯摇头。
“所以，本来一天的工作，你为了加钱要拖一个月？”宋鲁问道。
“嘿，这是机密，不要揭穿我好吗？”汉斯·李默很不高兴的说道。
“好吧，反正我不管你用多少时间，钱我不会少一分，时间越短，质量越好，钱就越多，这是我的原则。”宋鲁说道。
“我喜欢你这样的老板。”汉斯摇了下他手中的酒杯兴奋的说道。
接下来是两人探讨电影音乐的部分，其实整个《盗梦空间》的音乐就两点，一是递进，二是虚实表达。
这两点看起来容易，但做起来很难。
递进看起来很好理解，音乐从单乐器中的低音舒缓的调子开始，然后慢慢的往里面加乐器，再加高音阶、快节奏的旋律，最后与众多的乐器混在一起形成如交响乐般的轰鸣，以此来达到递进的效果。
在音乐递进中一般讲两种，一种是情节上的，一种是情感上的。
所以，电影音乐不是随便做的，而是根据情节与情绪一起往上推的。
而且这种递进不仅是要看片段，还架构于整个时长的情节当中。
其实这跟歌曲作曲一模一样的，只是电影是一曲更长的歌曲。
比如你这个歌曲的风格是什么，如果你是一首重金属从头嗨到尾的歌，那就从第一个音开始便爆裂起来。
放到电影里也是如此，如果电影是从第一秒就紧张刺激悬疑，那就用重金属来勾勒。
当然也有反其道而行的，有时候你用浪漫舒缓的音乐会达到不一样的效果。
这就看作曲人与导演一起的创作能不能接受了。
同理，一般那种想要情节慢慢推的，那么一开始的音乐就是从单乐嚣的缓旋律开始，然后随着剧情的推进再递进。
比如第一个五分钟的情节高潮时，这个单乐器的旋律已经开始激昂了。当观众你以为这是音乐的高潮那你就错了，因为在电影的第二个五分钟的高潮时，从单乐器的激昂变成了双乐器一高一低的配合着更精彩。
以为这是最终了？当然不是。
随着剧情的推进，更多的乐器会加入进来，更多的旋律与节奏也会加入进来。
只有当故事走上最高潮时，所有的乐器会集体迸发，形成一个交响乐式的恢宏齐奏。
这还只是一般电影的音乐作曲，像《盗梦空间》这样的更复杂，还需要虚实交换，这才是最难的。
一会现实，一会梦境，一会紧张刺激，一会主角怀念亲
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