了政治附加了？我不这么认为。”
主持人对宋鲁回答的几个敏感话题很满意，该有的热度都有了。
这让台下的媒体记者们也跃跃欲试的想立马向宋鲁提问，主持人从善如流的问完了一些问题后就进入到了媒体问答环节。
其实媒体记者们问的都差不多，主持人基本上把该问的都问完了。
不过就算这样，他们还是得再问一遍差不多的问题。
媒体记者问完，那最后是电影人们来问了。电影节上不就是电影人之间的交流嘛，电影人之间如果没有问问题，那这还叫什么电影节呢？
所以接下来是来自全球各地的电影人用憋脚的英文，或是带着翻译在问宋鲁或主创们。
其实在电影人之间问宋鲁才是他们频率最高的问题，比如他们会问宋鲁：“你是如何选择合适的演员的？”
“为什么演员到了你的手中，他们的演技就会有特别的长进，你到底如何调解演员的表演？”
“你在拍摄过程中比较擅长的就是使用运动镜头，为什么不选择文艺电影中使用更广泛的固定镜头？镜头的运头会不会让镜头失去客观性？”
“相较于你之前的电影，《达拉斯买家俱乐部》相较于你以往的电影，除了故事的不同之外，你认为你的突破与创新点在哪？”
“你如何看待文艺电影的？电影到底是作者思想的延伸，还是娱乐观众的工具？”
“在我看来，《达拉斯买家俱乐部》它就不是一部艺术电影，它是一部好来坞式的商业扇情电影。在大多数的电影艺术家眼中，扇情并不等于艺术，这就是为什么好多扇情很好的商业电影并不能获得三大电影节奖的道理。所以，宋，你认为什么是艺术电影？”
……
宋鲁本以为之前主持人的问题已经够犀利了，媒体记者的问题也够烦人的，但他完全没想到这群来自全球的电影人的问题却是毫不留情。
特别是抨击《达拉斯买家俱乐部》不是艺术电影，这让现场所有的观众都惊呼了，更是想看宋鲁怎么回答这个问题。
宋鲁知道躲不过去这个问题了，不回答也得回答，全场数千人在看着呢，而且媒体朋友们都在等着。
“这位朋友的问题很好，其实我也一直在探索这个问题，什么叫艺术电影，什么又叫电影艺术。据我所知，许多的艺术电影爱好者把着重写实风格、着重呈现导演创作视野的作者论、注视主角的思想或梦想场景，而非呈现清晰及目标主导的故事的，以特定的观众为观影对象的等有一套艺术电影圈严格规定的电影叫做艺术电影。”
“一些人认为他们代表了电影新潮，代表了电影的前沿，代表了电影艺术的本质等等理论。甚至有人去表演，去故事，去加工，想以一种最纯粹与原始的有着作者表达的电影定义
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