的褐斑装饰,这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右,露出深红褐色的胎体部分。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅,张弛有度,相映成趣,达到了一个完美的平衡。
这种工艺还是古人无意中发现的,源于东晋,那时带有褐斑的青瓷也可以说是一种“缺点”,这是因为釉或坯的某一部分,有铁分特别多的地方,那里的铁未能还原彻底,因而显现出黑色的斑点。
后人看到这种偶然的结果认为很有趣,于是便有计划地在某一局部加铁而得出了同样结果。元代时期的龙泉青瓷上面也往往可见到点彩,据分析是用当地出产的一种含铁量较高的“紫金土”,略按规则地点画在已挂釉的坯上,烧成后即呈赭色或黑褐色,别具风格。
而当时的国人很少有人接受,认为这就是缺陷,可没想到,这种有缺陷的瓷器传到了东瀛,他们却非常热衷,对飞青瓷的喜爱,从他们收藏的种类就可以窥见,除了国宝飞青瓷花生以外,还有飞青瓷蒜头瓶,飞青瓷八方马上杯等等。甚至还有许多欧美收藏家,受到东瀛人审美的影响,也喜爱这种非常特殊的龙泉窑青瓷。
“胎体厚重,胎质粗,胎色为白中带灰或淡黄,釉色温和润泽、不张扬也就是没有贼光,光泽柔和内敛,似水一般。釉上褐斑,圈足底釉被削去大约有5毫米左右,露出深红褐色的胎体。”这物件对陈阳来说一点难度都没有,陈阳简单说了一下,将瓶子放回到桌面上。
瓶底火石红
“元代龙泉窑,在原来的基础上,又添加了很多工艺,如模印花纹,釉上褐斑,露胎装饰等,都是此时期多见的方法,也是辨识龙泉窑宋,元的重要标准。一般而言,具有褐斑和露胎装饰的龙泉窑文物,都定为元代。”
说着话,陈阳伸手指向玉壶春瓶的底部,元代早期龙泉窑一般使用垫饼烧制方法,器物底足足心处一般无釉;中期大量使用盂状支烧器,故靠近圈足一圈釉常被刮去,只残留中心一点青釉,形成独有的时代特征,这种方法一直沿用到明初。元代晚期又改用薄垫饼支烧,底足基本上无釉,无釉露胎处处理得不够精致,往往多见切削痕迹。
“藤井先生,”陈阳回头看向藤井,“虽然我不知道你们国家怎么形容这种工艺,但在我们国家,这就是元代中期的龙泉窑玉壶春瓶,不过据我所知,你们应该称其为飞青瓷对吧?”
藤井也知道这东西难不住陈阳,微微点点头,表示没错,这物件不可能说出其他的来,因为特点太明显了,所以自己只能等陈阳拿出下一个物件。
当陈阳将盒子打开,将里面的物件摆放在桌面上的时候,藤井眼睛瞬间就亮了,甚至直接趴到了桌子前
请收藏:https://m.xsww.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)