为有很长的篇幅可以用于埋下一个个伏笔,然后在最后一下揭露,这就形成了强烈的剧作高潮,但是很重要一点需要认识到:没有铺陈就没有高潮。但是一个一百多章的副本如何撑得起这么大体量的最终谜题呢?充其量铺陈一个皇帝的孪生兄弟的最终反派已经够多了,否则揭露谜题的时候没有力度。尤其是猎犬组织的头目,整个故事的出场人物活到最后的就只剩禁卫军首领了,这就相当于对读者明牌了。因此把这个当成最后揭露的谜题就很不合适。这两个问题归结起来其实就是,这种写法让读者看到的只是几个劣化并简化的短篇故事,而不是一个完整且布局精巧的中篇。
总而言之,我还是挺喜欢这本书的,希望作者好好想想自己的优劣势是什么。好好发挥自己善于刻画人物的优势,踏踏实实地写一本传统无限流造福读者,可千万不要再做拿着超长篇的大纲当中篇副来写的事情了。少了细节的支撑和伏笔的铺陈,最终的高潮就会缺乏力度。如果非觉得自己的世界观设定很优秀,不舍得用短篇浪费了,可以仔细分析《诡秘之主》第一卷关于人物和剧情的安排。最后,建议大家看到切尔诺贝利副本结束就可以了,后面主线剧情节奏崩得比较严重,设定也逐渐圆不上了,祝大家看书愉快。
评论区精选@忘矣:这个作者致力于氛围感,氛围感与时代背景是无法分开的,因此他无法取舍在他理解中这个时代不可或缺的东西:比如罗马篇里,他想展现奴隶制角斗士制度,也想展现上层寡头和家族的阴谋、毒药、刺杀;比如黑帆篇里,他想写加勒比海盗式的船上勾心斗角,也想写海盗制度如何在大航海时代存活并与奴隶、商贸等紧密相连;作者读了很多东西,他只是知道他被什么吸引,就去写,但是他没有弄清楚他要写什么。需要编排和文笔来解决的问题被这个作者用篇幅来解决,最后只能是稀松一片。
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